如果不是因为最后五分钟的大乌龙，这一届奥斯卡多少显得乏善可陈。不错，主办方的确动足脑筋玩花样，怼特朗普的时候现场发推特，黑马特戴蒙一遍又一遍，又是天降糖果又是现场为游客征婚，缔造多个历史第一次，但怼得很温和，黑得不出奇，征婚更是突兀尴尬，而作为压轴大戏的最佳影片奖，就算《月光男孩》击败《爱乐之城》，也不是个大意外。早有分析人士指出，本届奥斯卡的看点不外乎两个，一是看《爱乐之城》能拿几个奖，二是看以《月光男孩》领衔的黑人题材影片能否有亮眼表现，甚至抢走《爱乐之城》的风头。果然，最终“月光”盖过“美乐”，黑人男孩赢了白人钢琴手。
黑人题材电影及演员大热，许多人认为是“矫枉过正”。去年奥斯卡被批“太白”，一贯标榜“政治正确”的好莱坞急于洗刷“罪名”，这一届从提名名单上就能看出黑人演员的强势存在感，所有表演奖项提名里都有黑人演员，史无前例。《月光男孩》称霸前，评委们已经把表演类次重量级的最佳男配角和最佳女配角赠予黑人演员，重量级的最后一击不过是为整场“正确”演出划上个圆满的句号。要说《月光男孩》完全赢在艺术层面，恐怕难以令人信服，它的拍摄水准和立意固然有过人之处，但或许生逢其时才是最大的推力。当特朗普将全美国推向分裂，种族歧视和两派对立成为媒体连篇累牍的焦点话题，好莱坞用投票表达政治倾向并不奇怪，他们选择这样一部真实表现底层黑人残酷生活史的草根电影作为赢家，宣扬黑白一家，表示对有色人种的支持及对特朗普的不满。艺术固然重要，但撞上这个让好莱坞咬牙切齿的总统，超然物外也不现实。既然主持人说不了几句就要提下特朗普，评委们投票时念着他也完全可以理解。
在政治气息的渗透下，欢歌笑语的《爱乐之城》似乎肤浅很多。它的确技巧出色，用心用情，以斑斓夺目、乃至令人惊叹的视觉冲击和奇妙想像再现好莱坞黄金时代风情，顺便说了一个虽然俗套之极却令大众喜闻乐见的爱情故事。换在往年，这样分分钟讨好莱坞欢心的美妙电影夺冠毫无悬念，但偏偏是在这个风风雨雨不休的狂乱之年，或许是它刻意的怀旧煽情令人抗拒，或许是它两耳不闻窗外事，一心活在歌舞中的气氛和这时代偏离，当评委们用最佳导演、最佳女主角肯定它在技巧和演绎上的成功时，他们也觉得这些大奖足以表彰它的成就。导演给好莱坞写了一封热情洋溢的情书，好莱坞欣然接受并投桃报李，他们需要太阳般的激情去延续梦幻神话，但时不时也需要月亮一样的悸动提升主题。今年，太阳和月亮同时升起，一半火红一半幽蓝，倒也对应了社会的分裂。
如果不是搞出乌龙，压轴出场颁发最佳影片奖的老牌巨星沃伦•比蒂和费•唐娜薇会赢得更多的尊重，也会让主办方新老更替传承好莱坞衣钵的用心更加突出。当年他们联袂主演的《雌雄大盗》掀起好莱坞新时代风暴，引领沉醉于歌舞升平的梦幻之地踏入另一片广袤天地，开辟出《教父》、《唐人街》等传世经典，用冰冷刺骨的刀锋割开软绵无力的幕布，如今，他们的后一辈全面占据了舞台中央，为21世纪的新好莱坞开疆辟土。最佳男主角卡西•阿弗列克，最佳女主角艾玛•斯通，最佳男女配角马赫沙拉•阿里和维奥拉•戴维斯都不是票房巨星，有的更一直存在于主流影片之外，但历经磨炼，几度被人遗忘，这一次终于凭杰出表现宣告胜利，评委们以宽容和鼓励的心态，完成了对新一代接班人的背书。不少人为法国演技派女星伊莎贝尔•于佩尔的落榜叹息，其实大可不必，奥斯卡的定位本来就是表彰和支持美国影业和影人，如何让好莱坞的叫座力和影响力攻陷全球才是它的任务，外国影人不过是锦上添花，在唯我独尊的强势心态下，艺术标准完全是可以自圆其说的。
不用苛求奥斯卡的评判，在漫画英雄大片统治全美及全世界的时代，评委们用对小众文艺片，难得一见的歌舞片的肯定，表明了他们的坚持。虽然屡被诟病保守、传统、程序化和拘泥规则，但它的一举一动依旧牵动全球。从这个意义上说，乌龙事件倒也不全然是坏事，它令这个挣扎于保守和创新的89岁高龄颁奖礼突然成了网络段子手的狂欢，在这个新媒体时代，注意力才是王道，今年它做到了！(转载自FT中文网)
