当你在看喜剧的时候，你在笑什么？陈佩斯曾经说过：所有喜剧都有一个悲情的内核！他是怎样理解的？
“如果你想出一套喜剧的行动，其中这些核心的东西必然存在。每一部喜剧作品、每一组喜剧行动、甚至其中一个创造笑声的行动，最简单的一个磕绊、一个结巴，都有一个悲情内核在其中。”笑的行为本身就是因为有差势的存在，大到一个戏剧，小到一个噱头无不如此。
《戏台》精彩剧照
“我最早有这方面的感受，是1986年在河南拍电影《少爷的磨难》时，有一段戏，是我在乡村土路上光着脚追汽车，满地都是土坷垃，还有蒺藜，扎进脚里疼极了。当时十里八乡的老乡都赶来看热闹，上万人里三层外三层，看我龇牙咧嘴地跑，觉得真好玩。导演喊停的时候，我一下子摔倒了，大家都哄堂大笑，很开心；再看到我爬起来坐在那里把扎进脚里的蒺藜一个一个往外拔时，都乐极了，开心得不行了！”
“当时我特别受刺激，我不明白喜剧到底是什么？怎么这么残酷、残忍啊！我当时心里不接受，痛苦了很多年，脑子都转不过弯，觉得喜剧不是一个好东西。”
“后来我再看卓别林的电影，发现每个让别人看得很高兴的地方，其实对演员都是非常折磨的，我渐渐明白，原来喜剧就是这样，是在自我折磨的过程中取悦于他人，是用自己的低姿态引发别人的优越感。”
“在以前我和老茂的很多小品中，比如吃面、烤羊肉串，其实中间就蕴含着这样的喜剧理念，每一个引得观众发笑的人物，其实都有一个悲情的内核，但那时还没有总结出这样的理论，于是就从外部解释成了‘喜剧就是有人倒霉就行’。”
《戏台》精彩剧照
“举一个例子，我看宋丹丹演的电视剧《美好生活》，她的角色就有很多悲情内核。宋丹丹演的角色给别人介绍对象，自己却成了别人的冤家，适得其反，好心不得好报。因为她的对手是个退休的老警官，头脑很简单、说话很耿直、性格很刚烈，两个人说不到一块儿去，什么事情全都拧着。于是，他们两个人各自行动中都有各自本身个体的质量，有残缺。”
“质量有残缺，这就是悲情的内核。他们两个延伸出来的行为，一定会形成冲突，形成矛盾，一定会碰撞，所以他们俩一见面就掐就打，这就是喜剧行为。这是由自身角色的性格缺陷产生的一系列行动。”
“再比如张嘉译演的徐天，好好的人心停跳了，这是最大的质量残缺。整部戏都是徐天心脏残缺引起的，于是换了别人的心脏，心脏是个年轻的警官捐献的。年轻警官一直在追求着他刚刚结婚的爱人，他放心不下，这颗心一直在追求这个女人，这个跟徐天素不相识的女人，于是产生了一系列的故事。推动整个故事架构，这是一个最核心的东西，整个剧最核心的东西就是质量的残缺，这就是悲情的内核。这个内核的力量越大，促发出的喜剧效果就越强。这个力量在哪里呢？在差势。质量的残缺已经缺了一个心脏了，缺了人体最重要的、维持生命的脏器，换了一个别人的心。别人的心还在活着，还在思念自己的爱妻，于是这个故事就有了开端。这是一个绝对的喜剧题材，绝好、绝美的喜剧题材。”
“我关于悲剧内核的理论是逐渐总结的，一个个包袱攒起来的，创作完成往回分析的时候，逐渐分享出来的。最初，我是受一个电影刊物的影响。 80年代的时候，这个刊物介绍了关于卓别林的喜剧理论，他把所有喜剧的生成归结为‘困境’。当时杂志翻译为‘窘境’，我觉得对但不够，‘窘’是一种情绪的形状，‘困境’是行动，对我而言，困境更准确。我当时受‘窘境’二字的影响，这种窘境本身就代表了一个人的行为陷入了困境之中，用这种行动的困境来创造观者的笑点。其实，不管创作者知不知道喜剧里最终的这个东西，凭经验创作也会这么走，这是必然的。”
《戏台》精彩剧照
从1999年退出春晚，跟央视打官司、被封杀，叫板中国电影体制、多部电影遇到瓶颈，再到夫妇俩“上山种树”谋出路，数年后再度出山回归话剧，也许正因为陈佩斯有着对苦难的敏感和对残缺的不满，有着与底层的‘小人物’站在一起的勇气，他更理解喜剧背后深刻的意义，他用不妥协坚持了自己和艺术，用真诚和勤恳把欢笑带给了越来越多的普通人。
几十年如一日的坚持，如今的陈佩斯已过耳顺之年，喜剧早已融进了他的人生。任岁月跌宕，他始终坚持站在戏剧的舞台上，用喜剧的方式坚持着自己的观点，描绘世间百态，人情冷暖。《戏台》是陈佩斯最新力作，由著名编剧毓鉞创作、陈佩斯亲自导演，并携手杨立新等著名演员共同主演的一部年代喜剧。该戏剧本历时近两年完成，被观众成为“零瑕疵”作品。“有些倒霉事儿，能把当时的人为难得要死要活的，但事前一过，就成了后人的乐子了。”
陈佩斯自己说，“能演《戏台》，这辈子没白活！”
话剧《戏台》
9月7、8和9日多伦多场
时间：7:30 PM
剧场：Hammerson Hall, Living Arts Centre, Mississauga
票价：$288VIP / $248 / $208 / $168 / $128 / $88 / $48
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