同事告诉我说，他的朋友的太太的哥哥Bill特意从南美赶回来，准备处理他储藏在一个公共Storage的物品。同事知道我对一直在收藏旧物，而这位Bill曾在中国生活过10多年时间，估计有些什物与中国有关，因此把这个信息特意转递给我。笔者自然感激不尽，并在同事的帮助下，找到了Bill的联系方式。
正面照，百分百中轴对称
与Bill联系之后，决定我下班后直接去Bill的Storage碰头。那天，心里还真有一丝激动，期盼着下班。等5点一过，笔者立马离开公司，开车前往Bill提供的Storage地址。我将车刚泊好，Bill也赶到，并告诉我跟着他的车，从后门直接往Storage里开。原来里面有一个类似卸货的地方，可以厅4好几辆车。
将车停好，再次打过招呼，我们就直接奔他的储物间。大门一打开，笔者就看到一把中式的椅子，有些似曾相识的感觉。其他的旧物包括几幅大油画，还有几个小雕塑。笔者颇有兴趣地问Bill，为何他有这些旧物。
背面照，百分百中轴对称
Bill回答说，在上世纪80年代，他常跑中国，为一家加拿大公司做采购。等到后来在中国的关系网建立起来之后，Bill自己创办了公司，主要业务就是为加拿大医院在中国采购一些日用消耗品。由于有前期的铺垫，Bill的货源与销路自然不错。Bill的绝大部分时间都在中国，游山玩水的同时，购买一些颇有中国特色的旧物，安置在他中国的公司办公室。
经营十年之久，Bill的公司被别人收购。这次收购，笔者估计Bill捞了不少银子，一辈子不再愁吃喝。他就让中国的朋友将遗留的东西打包运送回来。而目前，Bill自己主要在南美过着洒脱的生活，平时以学习西班牙语为主，抽空再炒炒股票。Bill告诉笔者说，“每个月2,000美金就可以很舒服地过日子！”笔者感叹，对自己来说，每个月2,000美金花销还是很大哦！
板凳以下部分，高度很有讲究
当中国的东西运回加拿大之后，Bill就将其原封不动地储藏在这个Storage里面。但是一年下来，每个月300多加币的费用累积不少。为此，他这次从南非回来，就是为处理这些物件，能卖就卖，不能卖就捐献了。储物间的租金估计也是一大笔钱。
了解Bill的经历之后，笔者对那把中国椅子感兴趣！对于这把椅子，Bill还有点舍不得，可能是其中的故事吧！Bill说，这把椅子自然是在中国买的，不过不是从地摊或杂货铺，而是从一个爱尔兰女士手里买的。Bill与这个爱尔兰女士是好朋友，大概在7-8年前对方就告诉他，这把椅子可能来自绍兴，已经有300多年的历史，在当时价值超过500美金，不过Bill只付了450美金拿了一个友情价。
靠背上浮雕之一，中轴对称
老实说，对于中国的椅子，笔者脑海里一片空白，没有一丝相关知识。但是一看到这把椅子，笔者觉得很顺眼，也觉得看相不错。再加上这椅子看起来很陈旧，但非常结实，镂边与雕工都很漂亮。就这样，笔者头脑一热，花了高价钱，将这把椅子拿下。当天我就开着车从Bill的储物间拿了两车东西，第一车时Bill还给我押车，帮我卸车。
晚上将椅子的照片发到笔者的微信圈“趣古董”之后，立即有专家指出，笔者的椅子不超过$50，确实让笔者受到打击。不过，笔者倒不是那种容易被打倒的人，同时也确实喜欢这把椅子。既然大家不认可，看来笔者还得做做功课，了解一下中国椅子的历史，说不定笔者的认识会改观呢？
靠背上浮雕之二，唯一不对成的部分
从网络了解到，中国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。宋代椅子更为普遍。在宫廷中，所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹，结构也趋于合理。
从宋代开始，流行一种圈背交椅。交椅又名“太师椅”，在家具种类中，也是唯一的以官衔命名的椅子；所谓交椅，是指前后两腿交叉，交接点作轴，可以折叠的椅子。北方民族最先使用，其特点十分适合游牧生活的需要。交椅在元代家具中地位较高，只有地位较高和有钱有势的人家才有，大多设在厅堂供主客享用，妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。
靠背上浮雕之三(存在残缺)，中轴对称
到了明代，椅子的形式已很多，如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。明代家具的风格特点，有专家总结有以下四点：造型简练、以线为主；机构严谨、做工精细；装饰适度、繁简相宜；木材坚硬、纹理优美。
清代太师椅的产生和当时森严的等级制度是分不开的，这种民间常见的太师椅具有宽大、厚重的特点，搭脑和扶手都做成云钩状，很有时代特点。清代家具追求富丽，充分调动工艺美术的各种手段，以获得富贵豪华的效果，可谓装饰手法之大成，也可谓史无前例。
扶手云纹牙头
清代家具最喜用透雕，在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位，使用整块透雕，明显突出剔透、空灵的效果。其次是浮雕，也有是两者建勇。到了清中期以后，雕饰达到了高潮。有时一件家具竟然通体满雕，令人目不暇给，满得叫人透不过气来，以至于忽略了机构的合理，忽视了使用价值。
从上面简单的历史介绍看，笔者认为所收到的椅子应该是明末清初时候的产物！因为很明显，这是一把官帽椅(说实在话，这还是笔者第一次知晓这个名字)；其次，从椅子的构架看，与明代的家具特征吻合，而与清朝的流行色不吻合。最后一点，这与原来的主人所介绍的时间，300多年历史，相吻合。笔者的推理也只能到这里了，假若有专家有兴趣，倒是可以好好研究的。
官帽椅各部分称谓(图片取自网络)
接下来，笔者想更多地谈谈官帽椅的构成美，帮助大家认识这把椅子。官帽椅是中国明式家具中的经典类型之一，它具有明式家具线条洗炼、造型舒展、结构严谨、装饰适度的特点。同时，官帽椅的形态典雅、端庄，它蕴涵了一种儒雅的文人气质，它形似官帽也正是“乐观入世”的思想表现。另外，官帽椅作为一种“有意味的形式”，它在构成中所体现出的美更是意味深长。
在中国传统艺术中，“线”的应用尤为普遍。无论是绘画、书法，还是建筑、百工，都以“线”的形式作为主要的构成元素。中国传统绘画注重以“线”造型，无论是魏晋时期的“曹衣出水”，还是唐代的“吴带当风”，都展现了中国传统绘画中“线”的魅力。书画同源，中国书法中的横、竖、撇、捺等笔画，以及一张一弛、一收一放、一紧一松等运笔方法，都能将“线”的表现力发挥到极限。中国传统建筑对“线”的运用，就如同书法中的一笔一划，既有宛如横、竖的梁、柱，又有类似撇、捺的屋顶。中国传统家具也是如此，从整体结构到局部装饰，都尊崇了以“线”为主的构成原则，而且，这些“线”也具有丰富的表现能力以及负载着微妙而复杂的审美情感。
对照：清朝鸡翘木云钩扶手搭脑太师椅(图片取自网络)
在官帽椅的构成关系中，除座面与靠背板以外，其余所有的构件都表现为某种“线”的状态。官帽椅中的所谓的“线”是指搭脑、椅腿、扶手、联帮棍以及鹅脖等部件。官帽椅中的“线”有长有短、有曲有直、有方有圆、有粗有细，变化极为丰富。虽然，不同部件所表现的“线”的状态各不相同，但是，它们之间的关系却秩序井然、条理清晰。因此，官帽椅中的“线”既是对比变化的关系，又是和谐统一的关系。由此可见，官帽椅中的“线”以及它们之间所构成的关系，展现了官帽椅刚柔并济、虚实相生、秩序井然的韵律美。因此，官帽椅的构成美是“线”的艺术。
儒家经典《中庸》中提到：“中也者，天下之大本也，和也者，天下之达道也。致中和，天地位焉，万物育焉。”中和之美是中国古代艺术创作的终极追求。所谓“中”，是指矛盾双方都在自身应有的适度内发展，没有过或不及的缺陷，而使矛盾处于平衡和稳定的状态之中；所谓的“和”，是指艺术内容、艺术情感、艺术形式、艺术风格等方面的内部因素适度发展，结构和谐的美。
(图片取自网络)
古人理想中的社会是人与人、人与自然的关系处在最佳的和谐状态，即所谓“天下大同”，而“中和”的美学思想则正是对这种和谐状态的美的反映。“中和”的美学思想不但影响着古人的生活行为和社会的发展方向，而且，它还成为了传统艺术、建筑、百工的审美标准。在传统造型艺术中，无论是构成形式，还是表面质感，都反映了“中和”美学追求。
官帽椅是中轴对称的构成形式，搭脑、靠背板、座面、券口牙子以及踏腿档都处于一条中轴线上，其它各构件也都以这条中轴线为准，按水平方向对称。由于官帽椅的整体结构尊崇对称的原则，因此，它就能取得较好的视觉平衡和自身稳定，同时还增强使用者心理上的安全感。官帽椅具有温润如玉的表面质感。古人将玉视为“中和”美学思想的化身，而玉具有温润的质感，因此，温润如玉也就成为了中国古代对工艺品质感的审美标准。官帽椅的表面质感的处理，也受到了这种温润如玉的审美标准的影响。
(图片取自网络)
官帽椅所采用的中轴对称的构成形式，以及它温润如玉的表面质感，使官帽椅表现出一种和谐、安详、端庄、秀丽的形态美，这正是不偏不倚的“中和”审美观的体现。“中和”的美学思想是古人成就官帽椅构成美的基础，同时，也是后人解读官帽椅构成美的基础。
一把椅子的美感也取决于它是否能满足人坐的行为、坐的舒适、坐的健康。人在坐姿时，重量从腿部和足部转移到臀部和股部，有时重量也分布在臂部和头部。在官帽椅中，与之对应的部件分别是：座面、扶手、搭脑与靠背板的组合，它们都反映出上述肢体的形态特征与基本需求。官帽椅的各个构件以及它们之间的构成关系充分反映了人坐的行为的需要。
(图片取自网络)
当座高为400mm时，活动度最高，疲劳感最强，如果高于或低于400mm ，活动度随之降低，舒适感为之增强。官帽椅的一般座高为520mm左右，不易使腰部感到疲劳，而且，前腿下截之间设踏脚板，缓解了活动度的不足。官帽椅的一般座宽为480mm以上，也比较符合扶手椅的座宽必须≥460mm的标准。虽然官帽椅的座面都以平直为主，但是大部分都在座面中设有或竹、或藤、或棕编织而成的软性座屉，这类座屉细密透气，在受压后能随人体的曲线自然下凹，以减轻座面对臀部与股部的挤压，使人久坐而不腿麻。从正侧面看，官帽椅的搭脑与靠背板组成“S”型，与人体的脊椎曲线基本相同，搭脑对应颈椎，靠背板则对应胸椎与腰椎，而且搭脑顶端的弧面也与头部的枕骨对应。当人体坐下且人的骨盆与脊椎失去直立状态时，头部的重力可通过颈椎与枕骨分散到搭脑上，胸椎与腰椎也能依托于靠背板的曲面而得到放松。综上所述，官帽椅各构件之间的尺度关系以及功能设置保证了官帽椅的舒适性。
此外，官帽椅还构建了“坐”的身心健康。官帽椅的靠背板与座面多呈直角关系，人只能正襟端坐，这样有利于养成良好坐姿。良好坐姿有益于精气神的凝聚和注意力的集中，良好坐姿还可达到预防颈、背痛的目的等。而且，良好的坐姿能使呼吸通畅，比较容易让浮躁的心情平静下来，它还能很好的体现人的精神风貌与内在气质。
可以说，官帽椅是以人为本的设计典范，它不但能满足人坐的行为需求，而且能使人坐得舒适、健康。官帽椅的各个构件的功能设置以及它们之间的尺度关系，使椅子的功效得到充分展现，并且使官帽椅具有一种超越表象之外的功能美，这也正是“美的效用说”的思想体现。
技术的发展与成熟，能促进新艺术形式的产生与艺术效果的表达。“技艺美”也就是在这种技术与艺术完美结合的基础上所形成的美学思想。在中国传统美学思想中，有着丰富的技艺美学思想。无论是中国传统建筑，还是百工，都在很大程度上属于技术的范畴，其构成形式也表现出技术与艺术的完美结合，即“技艺美”的特征。如：传统建筑中的斗拱，斗拱是用若干梯形木块和弓形长木块层叠装配而成，斗拱是减少横梁与立柱交接点上的剪力的特有部件。斗拱反映了古人高超的木工技术与建筑技术，而且，斗拱还赋予了建筑一种特殊的装饰效果，这正是技术与艺术完美结合的产物，也是“技艺美”的体现。
明式家具是中国传统家具发展的颠峰。明式家具不但具有很高的艺术价值，而且也表现出高超的技术水平。在家具结构技术方面，明式家具做到了结构上的合理化与造型上的艺术化的高度统一，这使明式家具具有方中有圆，拼接无缝、线脚匀挺、平整光滑的形态特征。甚至可以这样认为，如果没有这一系列高水平的技术支持，也很难成就明式家具的艺术影响力。因此，明式家具也蕴涵着丰富的技艺美学思想。而官帽椅所表现出的“技艺美”，也是显而易见的。
官帽椅的构成形式是技术与艺术完美结合的产物。如：官帽椅喜好使用各种样式的牙条、角牙、矮老等，这些附件不仅增强了家具结构上的稳固性，而且增添了家具的观赏性；官帽椅还科学地运用各种榫卯，使构件之间的结合不用钉子，完全凭借榫卯的结合技术使家具各构件能有机的结合，并结合得稳固、紧凑、自然，从而产生一种自然、和谐的美。因此，官帽椅的构成美是建立于一系列技术要素的基础上的，这也是“技艺美”的体现。
官帽椅在构成中所体现出的美是极其丰富的，它蕴涵着丰富的传统美学思想。而且，它的内容涉及到了的中国传统建筑、艺术、百工等诸多领域，它是中国传统文化的结晶。因此，官帽椅的构成美是“百川归海”的产物。希望在阅读本篇整理的文稿之后，大家对官帽椅有一个完整的认识。
