2017年，如果各选一部电影代表中国内地市场和北美市场，前者无疑是《战狼2》，后者则是新版《小丑回魂》，它们都具备一个共同点：恐怖。《小丑回魂》的恐怖源于题材，这部改编自斯蒂芬•金作品的炒冷饭之作(1990年已有一个版本)自预告片放出就已引发现象级观影热情，最终全球斩获近7亿票房，荣登史上最强恐怖片宝座。和它的可以预见相比，《战狼2》引爆的巨大狂潮激烈而突然，在缔造了一系列足以称为“恐怖”的纪录后，用逾55亿票房探到了中国内地市场难以想象的深度和辐射力。一个神态诡异的小丑，一匹咆哮狂奔的战狼，打败两国影市不可一世的超级英雄和流量鲜肉，几乎承包了全年的惊叹号。
在《战狼2》横空出世前，中国国产片的颓势再度残忍揭示了中国内地电影工业的脆弱。贺岁档之后连续5个月，中国国产片在好莱坞一线大片(如拿下27亿的《速度与激情8》)乃至流水线作品(如《生化危机：终章》)的碾压下喘息求生，一部拿下近13亿票房的印度片《摔跤吧！爸爸》更是对照出中国国产片的技不如人和思维局限。而当被视为注定横扫票房的《变形金刚5：最后的骑士》以15亿票房平淡收场后，业内人士又发出市场萎缩的哀叹，总之，种种迹象显示：这些年造就的中国国产片神话即将迎来破灭转折点，高楼眼看要塌！
然而7月27日上映的《战狼2》改变了一切，而在这一天之前，它在圈内人眼中不过是两年前一出黑马电影(5亿多进账并不惊人)的续集，选在和备受关注的《建军大业》同档期推出，而后者才应该是这场较量的主角。但是仅仅一天后，《建军大业》就可悲地沦为“年度最惨陪衬”，《战狼2》上映当日4小时破亿，次日再破2亿，轻松创下春节档后国产片最佳战绩，而它在工作日周一竟然拿下令人目瞪口呆的2.73亿，就是这个数字，让所有人意识到《战狼2》有可能成为史无前例的奇迹。
整个7月和8月，《战狼2》几乎成为全中国唯一的娱乐热点，创下的纪录、引发的惊叹和争论是如此密集和凶猛，以至于最后大家反而见怪不怪，趋于麻木。它5天破10亿，12天打破《美人鱼》纪录(33.92亿)跃居中国内地影史票房榜首，到8月19日拿下50亿，最终定格在56.8亿，有报道指出，差不多每13个中国人中就有1个看过该片，这已经不是一部电影，而是一个激发全民投入的社会现象。
平心而论，《战狼2》的剧情并不出挑，遵循的是好莱坞动作片的一贯套路，即便坦克军舰导弹亮相，其规模和对战程度也远不及好莱坞一线大片，吴京的孤身营救和横扫对手更是充满上世纪80年代B级片的夸张和俗套，然而这些都不影响观众的全情投入。
当“犯我中华者，虽远必诛”的热血口号形象化为中国“兰博”拯救同胞，冷血杀敌，观众在荷尔蒙飙升的同时，也为中国英雌的诞生欢呼，这种霸气自我的彪悍人物，以前一直是美国主旋律大片的主角，如今终于出现在中国银幕上。这位英雄高举国旗杀出重围的那一刻，更是令观众热泪盈眶地沉浸在“大国崛起”的自豪中。《战狼2》的巨大成功，显示出一部遵循商业片规则的类型片和主旋律题材结合后，可以喷发出怎样惊心动魄的能量，这种能量在去年大卖近12亿的《湄公河行动》中已经显露无遗，《战狼2》把它推向最高潮，在心潮澎湃的激情狂欢中写下中国影史新神话。
在《战狼2》足以彪炳史册的纪录前，2017年其他中国国产片的票房显得格外渺小，唯一例外的只有“开心麻花”三度出击的《羞羞的铁拳》，逾22亿票房巩固了“开心麻花”作为国产片喜剧龙头的地位，换在往年必然是媒体热炒的焦点，但有了《战狼2》，连22亿也变得不值一提，相反，倒是好几部低成本的“异色”之作引起媒体的强烈关注，它们默默崛起的过程令人意外又惊喜。这些影片具有的共同点是：没有大明星，有强烈的纪录片特性(有的就是纪录片)，题材独特甚至有开创性，勉强跻身院线公映，最初排片率极低，完全靠口碑和媒体的关注逐步翻身，创下佳绩。
掀起这波“翻身潮”的先锋是和《变形金刚5：最后的骑士》同档期上映的《冈仁波齐》，叙述11个藏民徒步赴2,000公里外的神山朝圣的经历。导演张扬不仅没有邀请任何专业演员参与，甚至连剧本都没准备，以准纪录片的风格呈现藏民行走和磕头的过程，以求逼真还原片中人状态。就是这样一部剧情平淡到几无戏剧性可言的电影，却在朋友圈掀起热议，其“没有高潮，没有意义，这就是人生”的主题得到相当共鸣，片中一心一意虔诚朝圣的画面更引动普通人对于远方的向往。
或是出于寻求内心安宁，或是纯粹满足猎奇心态，越来越多的人被带动着进入影院，去看看一出不断磕头的电影究竟有怎样的力量，能让身边的人纷纷感叹人生，渴求平淡。从首日排名仅1.6%到最终拿下过亿票房，《冈仁波齐》的成功与其说是电影的魅力，不如说它的题材和手法正好戳中当代人焦灼浮躁的生活心态。当各类商业片穷极手段讨好大众，突然出现这样一部淡到极致的清流电影，充当释放压力和排解戾气的出口，其治愈性远胜众多标榜感人的矫情之作。
“冈仁波齐”的魔力并没仅限于此，4个多月后，它的“魔力”再度在《七十七天》里得到验证。这部基于真人经历的“探险片”讲述主人公孤身穿越羌塘无人区的旅程，冈仁波齐在片中成为女主角魂牵梦系的心灵归属，也是导演力图引起深切共鸣的灵魂寄托。尽管片中粗暴灌输的鸡汤式台词颇为矫情，女主角引出的故事线牵强无力，但还是以绝美的雪域高原风光和“冈仁波齐”投射出的“对自由的向往”打动不少观众，稳步积累跨越8,000万票房，可见“鸡汤电影”的潜力空间。
另一部同样以数字为片名的纯纪录片《二十二》则缔造出2017内地影市的小小奇迹。这部首度在院线公映的“中国慰安妇”题材纪录片从开拍到上映都历经坎坷，依靠观众的众筹和明星的资助才踉跄问世，却幸运地得到善待，在媒体的持续关注和相关历史话题的热议中，拿下令人心暖的1.5亿票房，还被选送角逐奥斯卡最佳纪录片。导演以平实的影像记录了这一特殊群体最后的生活场景，虽然被不少人批评空镜过多，内容单薄，但拍摄该片本身的意义已远大于对影片技巧的讨论。
另一部引发话题热议的《嘉年华》同样获得“能上映就值得喝彩”的荣誉，这或许是中国影史上首部以幼女性侵为主题的作品，上映当天正值北京红黄蓝幼儿园虐童事件激起巨大反响，点燃全民愤怒，无法想象的现实之恶为影片的存在意义写下最好的注释，让本来乏人关注的该片获得不小的关注，即便不能像前几部赢得好票房，也已尽力争得一席之地。需要指出的是，在这些非主流电影获取热议和票房的背后，是新媒体的推波助澜和名人明星的自发推荐、传播。冯小刚在微博上呼吁大家关注《二十二》，转发量很快超过10万，令影片知名度大增；《七十七天》上映时，包括冯小刚、黄渤、徐峥在内的众多明星点赞力挺，也让该片脱颖而出，赢得不小关注。
由于内地影市的文艺片院线孱弱无力，大量风格独特的小众电影只能和商业大片抢排片，如果不能及时获得名人力荐和上佳口碑，往往迅速遭到淘汰，上述这几部之所以“待遇特殊”，和其契合的社会心态及时事热点有关。少了这个元素，很多精彩之作也不得不黯然退场，张艾嘉执导的《相爱相亲》，范伟主演的《不成问题的问题》就是两例。
在《战狼2》、《冈仁波齐》等连续创造奇迹和意外的背后，是各家电影公司日益焦灼困惑的眼光。这些跌破眼镜的成功，更让他们对诡谲多变的市场多了一份担忧：都是暑期档动画大作，《大护法》连《大鱼海棠》的五分之一票房都达不到；都是大鹏执导，《缝纫机乐队》难以复制《煎饼侠》的大卖；都是群星云集，《建军大业》和《建国大业》、《建党伟业》相比，遭到了最多的质疑和批评；用“校园青春”做招牌的几乎全军覆没(《那一场呼啸而过的青春》，《青禾男高》，《秘果》)，模仿韩国同行的犯罪片反响冷淡(《暴雪将至》，《引爆者》)……向来触觉敏锐的光线影业一再失手，一再强调“去电影化”的华谊兄弟难挽颓势，唯一的支柱《芳华》因突然延档而阴云笼罩。
虽然冯小刚、陈凯歌、徐克这些老将依然奋战在第一线(年末都有新作推出)，但《战狼2》领军的2017年无疑宣告：创造奇迹的注定是新一代中国影人。在正常规律屡屡被打破的中国电影市场，他们的大胆任性、横冲直撞倒恰恰扣住了时代脉搏，要么无声无息，要么就惊天动地！(转载自FT中文网)
