这篇千余字的短篇小说细腻、优美得像一首诗，更像一场只有两位角色的电影。它时而柔声倾诉着、时而咆哮呐喊着，时而似杰奎琳的大提琴“殇”着……
下面就让我们沉静片刻，读读它，观赏它吧。
镜头由远，淅淅沥沥的雨，霓虹灯，车流，赶路的行人，花花绿绿的伞……及近，男女主人公出现了，踉踉跄跄彼此撞了个满怀。寥寥几行字，场景、气氛、人物清晰得如翠绿葱心那点白。不露痕迹地为故事的展开做好了一切铺垫。
接下来，作者并没有直接去描写这对男女如何耳鬓厮磨，而是含蓄地给了读者一个空间：这个空间是宽广的，读者在旁白的渲染下，看见这团燃起的爱的火焰。火焰扭动着热烈的腰肢，风情万种。
“没有蔷薇的季节不是春天，没有爱的滋润，又怎算是真正的人生。算了，就让自己上刀山下火海轰轰烈烈爱一场，恨一场吧”。
他们相爱了，且爱得如痴如醉……
“日子如潮水无情地流逝过去，渐渐地远了。凝视自己眼前深爱的人……情到浓时，他们提及要骑着骆驼漫游撒哈拉……”读者和着男女主人公爱的舞步，倾听着爱情进行曲。温着一颗心，有些缠绵、有些温情、有些慰籍……全然没有预料到温度在降，在降，骤间降到零下。全然没有料到！
鹅毛大雪，火红的羽绒服……女主角出现在爱人身边：“到云雀餐厅吃晚饭吧，那里气氛很好，我很喜欢。”“我最不喜欢那间餐厅，要去你自己去好了”“为什么？”“为什么吗？因为我的岳母就住在那附近，我不想比她碰上。而且，我太太快要回来了，你明白了吧。”
这个高潮算作精彩之至的笔触。只有这几句对白，谜底就像不小心在一张白纸上撒去的几滴墨水，显眼且顺间化了开去。
“从此，无论他如何找寻，再也找不到她，也再没有任何她的消息传来。”
这是一种高傲的消失。
“夜深人静，他无法安眠，静静地立在园子里的苹果树下，泪流满面……”这是悔，是伤感，是刻骨铭心的爱。
全篇没有染色，但色彩缤纷；没有音乐，但音乐饶耳；精彩的短篇小说就应该如此吧。(文/徐镭)
附录：
那间不能去的“云雀”餐厅
冯湘湘
邂逅，总是浪漫的。
雨，淅淅沥沥地下着，正是黄昏催人归家之际。街上车号不停地响，红男绿女，挤作一团，有人索性“今天不回家”，躲进小酒吧，一杯一杯复一杯。可是，酒入愁肠，又化作相思泪，一丝丝，一缕緀，往事依稀、寸心成灰，端的令人心碎。
长街上，红的、绿的、黄的，各式各样的雨伞，杂乱无章地迎面而来。她举的是一把小小花伞，在公司角落里“临时拉夫”找来的。忽地，一把大大的天蓝雨伞把她的小伞子勾住，拉扯之间，她穿着高跟鞋的脚一滑，跌倒在污水溶溶的地上。
狼狈的她被一只大手扶起，“走路不带眼晴呀你！”她忍不住斥责对方。“对不起，我不是有意的。”那人轻声道歉，声音柔柔，动听得很，随之风度翩翩地把她扶到马路一边的长椅坐下，很明显地，她的脚扭伤了。
一切发生得就像电影情节。雨后的霓虹灯总是这般俗艳，恋爱人儿更是没来由地“噗”声栽下去说爱就爱。也许，人生太匆匆，爱情如春梦。“情”，只是岁月的调味。也许，所爱的也是别人魂牵梦萦的人。可是，人独舞，乱衣鬓，夜立中庭，苦候半生，夜，是这么长，到那里可找个可依偎的肩膀？人生路飘然独行乏人相送，有谁肯伴你直到地老天荒？多少热情多少心事多少离愁别绪徘徊在狂野的风中。管不了，都不管了，如今终于等到了梦寐以求的那人，为什么要擦身而过，为什么要放手。没有蔷薇的季节不是春天，没有爱的滋润，又怎算是真正的人生。算了，就让自己上刀山下火海轰轰烈烈地爱一场恨一场吧。
日子如潮水无情地流逝过去，渐渐湮远了。凝视自己眼前深爱的人，心里的欢悦犹如六弦琴似的叮叮当当响起。心情就像喜极狂歌的舞者，又像春风又绿了的江南岸。那怕你唱你的阿里山，我吟我的秦楼月。只要两人相爱又何妨。
情到浓时，他们提及要骑着骆驼云游太虚似地漫游撒哈拉，满怀一襟寂寞听那驼铃一声一声地吟唱。到大溪地欣赏当地美丽少女火热的舞蹈，黑漆漆的长发映照着闪亮的溪水在飞扬。再到天山脚下观赏风吹草低遍野的牛羊。
这天，是个寒风萧瑟的冬日，她冒着大雪穿着火红的羽绒大衣来找他，轻声说：“不如到云雀餐厅吃晚饭吧，那里气氛很好，我很喜欢。”他正心烦意乱，于是大声对她说：“我最不喜欢到那间餐厅，要去你自己去好了。”
她怔住了，茫然问道：“为什么？”
“为什么吗？因为我岳母就住在那附近，我不想被她碰上。而且，我太太也快要回来了，你明白了吧。”他竟然有点恶意地回答。
她深深地看他一眼，就头也不回地离开了。从此，无论他如何找寻，再也找不到她，也再没有任何她的消息传来。
夜深人渺，他无法安眠，静静地儜立在园子里的苹果树下，泪流满面，哀然地吟诵法国诗人阿保里奈尔的《米拉堡桥》中的诗句：“暮色茫茫钟声悠悠，岁月逝去而我停留。逝去了的光阴逝去了的爱恋，再不回头再也不回头，在米拉堡桥下塞纳河不断地奔流……”
