自《阳光灿烂的日子》以来，姜文都是中国最受期待的导演之一。他的前几部电影，我都看了好几遍，有的是出于热爱，有的是为给他挑刺。而不管他经历多少吐槽和失败，人们会骂他的失控，但没有人否认他的“讲究”，不管是在技术层面，还是关于电影的理念。在他的新电影，目前正处在高热阶段的《邪不压正》中，姜文直接把“讲究”两个字搬上了台词。
电影是关于一个复仇的故事，少年侠客在隐忍15年之后，面对仇敌，说的头一句话是“日本人可真讲究，说好一对一，果然没带人来”。咋一听，“讲究”还可以这样用，有一点姜式趣味。说到姜文的有才，就在于他的放得开，姜文是中国少有的敢于把个人才华、个人性情趣味的表达作为电影语言的人。而这个，正是大艺术家的本色–不满足于讲好一个故事，而追求一种独特的、自成体系的表达方式。
于是，姜文的趣味，在他的电影中俯拾皆是，比如性感撩人的女性、快节奏的台词频率、浪漫的黄色调、对枪的钟爱、笑点密集 ……观众接受了，在他的电影世界中开怀一醉。
姜文的电影中也从来不乏政治性的黑色幽默，比如姜文和廖凡吐槽蒋介石的段子：
-“一个写日记的人靠得住吗？”
-“靠不住！”
-“谁写日记会把心里话写下来？”
-“写进日记的那还叫心里话么？”
-“下贱”(两人异口同声)。
两个老戏骨飙戏，本来就是这部戏的主要看点，吐槽当朝领导人，更是让人爽不自禁。回到电影中的那个时代，“七七事变”之前，各种政治势力在北平盘根错节，电影中的廖凡甚至是那个抱有“反清复明”遗志的朱元璋后人，何况还有美国人、法国人甚至都有自己带枪自卫队。“讲究的”江湖旧秩序已经崩盘，新的秩序还未到来；甚至汪精卫和蒋介石，谁代表着国民党正统，都正胶着不下。
纵观姜文的导演史，他特别喜欢这种乱世之下，老百姓深陷其中、又超然世外的状态。《阳光灿烂的日子》是文革中的红小兵的故事，《鬼子来了》是日本侵华下，不问时局的村民们阴差阳错地卷入中日矛盾的故事；《太阳照常升起》又是76年、58年的事儿；然后就是“北洋三部曲”。乱世里的混沌社会，老百姓没心没肺地傻乐，说白了，就是姜文的“恶趣味”。
关于报仇，电影史和文学史有太多经典了，所以报仇也是最有挑战性的题材。《射雕英雄传》的那种10年磨练终成大器型，《老男孩》式的悬疑烧脑模式；《杀死比尔》这样的热血、荷尔蒙齐飙的动作驱动型，还有《基督山伯爵》、《哈姆雷特》这样的重在表达个人内心交困的复仇大片；甚至《西部往事》还有将复仇的环境塑造成庄严的角色的空间实验……而姜文的复仇者，却是需要女神和父亲指引的青春懵懂少年。尽管身怀绝技，可以在北京屋顶上跑酷、骑自行车、可以躲子弹、可以像007一样备受女人宠爱，但是他却意念不坚定、时时迷茫。这个和《阳光灿烂的日子》中的夏雨，简直有异曲同工，难怪有人说：“姜文只拍一个类型的电影，那就是他自己的回忆和感情”。除了性格上的相似，北京屋顶的集中表现，也是一下子勾起了人们对《阳光灿烂的日子》的回忆。只是，这一次，除了表达一种浪漫的感受，姜文给电影带来了更为深刻的空间内涵，“白天一个世界，晚上一个世界，屋顶一个世界，屋下一个世界”。这就是那个复杂的江湖的概括吧！
于是，屋顶之上，承载了姜文最正义、暧昧、干净的戏。屋顶之上的男男女女，不愿与屋下的阴谋诡计同流合污。侠客飞檐走壁，乐得逍遥，观众看得很爽，再加上他身负燕子李三式的国恨家仇，让侠客的行为更得人心。顺便说一句，国恨家仇有一个时时迷茫的懵懂少侠来报，是另一种“恶趣味”–但是我喜欢！至于角色稍显扁平化，比如角色的成长只是靠嘴说出来，并没有依靠行动来让观众体会到；还有剧情悬疑不足等硬伤，也都在姜式“恶趣味”的遮掩下，让观众在一笑了之中度过了。
无可否认，这是一部最好懂的姜文电影。但我只会看一遍！(转载自FT中文网)
